夏天的美，美在山中的游乐。山中的这一片崭新天地，山青、水绿、花香、果甜、人美。１０首“夏游”诗词美得让我们徜徉山中，畅享着天然氧吧！
１.最愉快欢悦的夏游－－梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
出自宋代曾几的《三衢道中》
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
初夏天气晴朗，乘着小船游玩到小溪心头仍未尽兴，再走山间小路。视觉看到的是绿树成荫，味觉品尝到的金黄梅子，听觉享受到的是黄鹂啼鸣，幽韵悦耳。三衢道中的山行有无穷生机和意趣，同时浙西山区初夏的秀丽景色都锲入到了诗人夏游的愉快欢悦的心情之中，游兴高涨。
２.最喜悦幸福的夏游－－东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。
出自宋代戴复古的《初夏游张园》
乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半阴晴。东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。
初夏之际，诗人携酒游于张园。张园内，那些机灵活泼的小鸭，成群结队，争先恐后地跳下水塘，不管水深水浅，自由自在游乐。池塘清波粼粼之上，游动着一个个淘气调皮的小精灵，池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音，好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。
每一座果园都在庆贺丰收，那一树枇杷，颗颗饱满，金黄灿烂，耀眼生辉，令人垂涎。年成好，果园丰收，理当庆贺，偌大园子，到处是欢笑的声音，到处是陶醉的笑容，折射出果农丰收的喜悦、生活的富足。诗人用心、用情、用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。
３.最魔幻有趣的夏游－－午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
出自宋代杨万里的《昭君怨·咏荷上雨》
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。
梦游西湖，好魔幻的一次夏游。
上片写梦中泛舟西湖荷花间，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。
佳句“却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。”“却是”二字承上启下，把梦境和现实串在一起。梦中听到的“急雨打篷声”，睁眼一看，是雨点落在门前池塘中的荷叶发出的声音。“跳”字说明雨下得很急，雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨点击散，又重新聚合，因此说“散了……还聚”，若不是观察仔细，是很难提炼出这样的佳句来的。“水银”二字形象地写出水珠在荷叶上滚动聚合的状貌。“聚作水银窝，泻清波。”是说雨点聚多了，聚成水银般的一窝，此时叶面无法承受它的重量，叶上的积水便泻入池中。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。
全词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。
４.最大胆勇敢的夏游－－携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。
出自宋代朱淑真的《清平乐·夏日游湖》
恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。
“映日荷花别样红”的西湖小径，词人朱淑真与曾经的初恋情人，相约在此夏游，在此放飞爱情梦想。生活在南宋程朱理学开始流行的社会，词人敢于挑战世俗规则，勇于追求爱情重续前缘，举动是振聋发聩的，也只有敢于“休夫”的词人如此疯狂，现今读来仍感觉难能可贵。
全词多情而不亵，寥寥数笔就把一个初欢女子的意态神情写活了。
５.最磅礴壮观的夏游－－天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
出自宋代苏轼的《有美堂暴雨》
游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
有美堂，在杭州吴山最高处，左眺钱江，右瞰西湖。诗人在此观赏壮丽山河的美景时，却遇上了一场骤然而至的急雨。
拨不开的浓云堆积低空，一声炸雷从云中钻出来，暴雨即将来临了。“天外黑风吹海立”风是看不见的，诗人却说是黑风，以视觉代替感觉。“吹海立”是形容风的强烈，有美堂虽然很高，但不可能见到大海，“吹海立”是想象之词。“浙东飞雨过江来”写风带着暴雨从东面渐渐而来，便是实指。连用“飞”“过”“来”三个动词，极为生动地展现暴雨由远而近、横跨大江、呼啸奔来的壮观景象。
“十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。”诗人接连用几个比喻来形容这场暴雨。雨落在西湖里，水汽蒸腾，西湖像一只盛满水的金樽，几乎要满溢出来；雨声急促激切，又如羯鼓声，敲打着这世界。诗句从高处着眼，气势充沛，绘声状形，写景与写意交相并用。而用夸张的手法，把巨大的西湖比作小小的金樽，把急雨比作羯鼓声，想象都很奇特。
天风海雨的狂暴，也是山河景观的壮丽。
６.最活泼淘气的夏游－－不解藏踪迹，浮萍一道开。
出自唐代白居易的《池上二绝·其二》
小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。
莲花盛开的夏日里，天真活泼的小孩儿，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小孩儿的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
７.最欣欣向荣的夏游－－首夏犹清和，芳草亦未歇。
出自南北朝谢灵运的《游赤石进帆海》
首夏犹清和，芳草亦未歇。水宿淹晨暮，阴霞屡兴没。周览倦瀛壖，况乃陵穷发。川后时安流，天吴静不发。扬帆采石华，挂席拾海月。溟涨无端倪，虚舟有超越。仲连轻齐组，子牟眷魏阙。矜名道不足，适己物可忽。请附任公言，终然谢天伐。
景平元年（）初夏，诗人由山入海，即景思昔，为表达自己全身保真的意愿，创作了这首诗。诗分三个层次，由起句到“况乃陵穷发”为第一层，写倦游赤石，进而起帆海之想。由“川后”句至“虚舟”句为第二层次，正写帆海情状与心态变化。“仲连”句以下，为第三层次，即游生想，结出顺天适己，安养天年之旨。心情的变化则是贯串全诗的主线。
“首夏犹清和，芳草亦未歇。”是说初夏了，天气还算清爽煦和，芳草也未因骄阳的淫威而枯萎，仍是一派欣向荣的景象。既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。
８.最幽愤悲叹的夏游－－未厌青春好，已睹朱明移。
出自南北朝谢灵运的《游南亭》
时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。久痗昏垫苦，旅馆眺郊歧。泽兰渐被径，芙蓉始发迟。未厌青春好，已睹朱明移。戚戚感物叹，星星白发垂。乐饵情所止，衰疾忽在斯。逝将候秋水，息景堰旧崖。我志谁与亮？赏心惟良知。
暮春黄昏，雨过天晴；云彩聚拢，斜阳西沉。茂密山林，空气清新；半轮红日，隐没山峰。一派清澄之景。谪宦羁旅的诗人为清景引动，漫步郊垌，本意是希望进一步让大自然澄明的灏气，为他澡雪精神，但是一路行来，见到淫雨之前泽畔方生方长的兰草，已经繁茂而向老；而当时仅是一望绿叶的池塘中，荷花也初绽红红白白的朵营。这美景在他人或会感到悦目赏心，但对诗人却足以勾动其幽愤的潜意识，于是顿生春夏叠代之感，更由“物”移而触发“人”老之叹，潜在的幽愤转为强烈的悲歌。
诗人企图借游程中的自然清景以排解幽愤，而解不去，吟还愁，反将幽愤潜注于景物之中。起首之“时竞”（春尽），中腰之“朱明移”，篇末之“秋水”，思绪依节候的顺次，虚实相同地展开，却以“久痞”一联，“戚戚”一联作顿束收放，依其感情的变化，出现一幅幅不同色调的画面，达到情景理交融的境地。
王夫之《薹斋诗话》评谢诗，“以意为主，势次之，势者，意中之神理也。唯康乐为能取势，宛转屈伸以求尽其意……天矫连蜷，烟云缭绕，乃真龙，非画龙也。”此评道出了谢诗以幽愤的情思为内含，运调景物，曲屈以达其意的特点。
９.最活泼俏丽的夏游－－游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。
出自五代李珣的《南乡子·乘彩舫》
乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。
春日里，芰荷满塘，碧水绿波，晴空夕照，景色融融。一群少女乘坐彩饰华丽的游船，信船而游。她们陶然自乐，和棹而歌。无意之中，那悠扬的歌声惊动了结伴而居的鸳鸯，而鸳鸯又震颤了少女的春心。她们看看眼前偶居不离的鸳鸯，想着心上的人儿，彼此心照不宣，依偎在女伴身上嫣然倩笑，流露出心底里的柔情蜜意，散发出少女的幽香，沁人肺腑。
沉浸在追味甜美爱情之中的少女们，一个比一个地娇羞艳丽。一句“争窈窕”，写尽怀春少女的娇美。少女们的异样情态引起游人的注目，她们害羞了。羞中生智，急忙从水中采摘下一片圆圆的荷叶，以遮挡夕阳的照射为防身，避开游人的围观，只自己消受那向往爱情的甜蜜滋味儿。
一首小令绘出一幅活泼俏丽的风俗画，卷面绚丽而明快，状景则景致秀美，状人则形神兼备，更兼妙语传神，丽而不妖，艳而能质，颇得民歌韵味。
１０.最豪放不羁的夏游－－脱巾挂石壁，露顶洒松风。
出自唐代李白的《夏日山中》
懒摇白羽扇，裸袒青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。
夏日山中，天气凉爽，有扇懒得摇。山林中树木苍翠、遮天蔽日，人烟稀少。解下头巾，赤身露臂，不拘礼法，悠然乘凉。任凭山风从头上吹，多么的凉爽宜人。对个人情感的放纵与宣泄，达到了极点。
诗人沉醉于“夏日山中”，无拘无束，旷达潇洒，不为礼法所拘，悠悠然有一种自乐自足的逍遥。
在夏天炎热的环境下，对诗人在山林间豪放自如状态的生动描写，别有一番悠然自得的闲趣。